Иногда, как будто ключ поворачивается в вашем мозгу, и воспоминания вырываются наружу сыпью – воспоминания, которые вы давно забыли. Так было со мной на прошлой неделе, когда я смотрел старый фильм по кабельному телевидению под названием «Красные туфельки». Это история балерины, у которой есть волшебная пара красных балетных туфель, которые доводят ее до одержимости и безумия.
Я вспомнила свою собственную встречу с балетками и многое другое.
Но позвольте мне начать с самого начала…
Меня назвали в честь моего деда по материнской линии, который иммигрировал в США из Болгарии после русской революции 1917 года. Его звали Энтони Уильям (американизировано) — фамилия не важна.
Но когда я родился, как раз перед Второй мировой войной, мне дали американизированную версию, Тони Билла. Годы спустя я узнал, что в то время, до войны, было очень популярное радиошоу под названием «Just Plain Bill», которое было так хорошо воспринято, что меня на самом деле назвали в честь персонажа радио. Что-то вроде персонажа «Father Knows Best». Для целей написания этой истории и других я использую псевдоним Тони-Б.
После окончания войны я начал входить в период полового созревания и замечать девушек. Как обычно в те времена, я не знал, что это такое, и в те времена это никогда не обсуждалось среди хороших людей. Поэтому, по мере того, как росло мое увлечение девушками, я погряз в одержимости ими.
Я вырос, в основном, в Пасадене, Калифорния. В то время это считалось «старыми деньгами», и многие жители были так или иначе связаны с индустрией развлечений. Киноиндустрия была рядом, и я рос с актерами и другими «важными людьми в моем собственном квартале». В то время все хотели попасть в шоу-бизнес или в начинающую телевизионную индустрию.
Я рос и позже работал с такими известными людьми, как Том Снайдер, Джордж Мерфи, Билл Стаут и Кэролин Джонс на KTLA Television, одной из первых телевизионных станций Лос-Анджелеса.
Как и все родители, особенно те эмигранты, которые хотели лучшей жизни для своих детей, я был зачислен в одну из нескольких «актёрских школ» в Пасадене. В то время Пасадена также была центром искусств, имея несколько общественных амфитеатров в частях, и несколько театров, включая «театр в Круге», или «Центральный театр», как его стали называть. Потом, конечно, был знаменитый Pasadena Playhouse. (См. Wikipedia: Pasadena Playhouse.)
Меня зачислили в Академию драмы Пасадены, известную школу для будущих детей-актеров, таких как Дуэйн Хикман и Джеки Купер. (Имена, которые, вероятно, мало что говорят сегодняшнему поколению.) Так или иначе, Академия в конечном итоге была поглощена Pasadena Playhouse и стала его частью.
Но во время моего пребывания там они работали в репетиционном зале на третьем этаже, над несколькими магазинами в центре города, включая мастерскую по ремонту обуви и газетный киоск.
Это был большой репетиционный зал, который был разделен с балетной труппой, обучавшей молодых девушек танцам и становившейся балеринами за три доллара в неделю. Насколько я помню, год был разделен на четыре четверти, и в каждой четверти был «концерт», сопровождаемый пьесой, поставленной Академией, чтобы продемонстрировать достижения студентов.
В одном конце зала находилась небольшая сцена с занавесками и светильниками на диммере, которые можно было поднимать и опускать, чтобы усилить волнение. Занавес приходилось открывать вручную, а рабочий сцены тянул его за собой, перемещая по сцене.
Но это шоу-бизнес, и шоу должно продолжаться.
На концертах и спектаклях будут установлены складные стулья, а родители детей получат «бесплатные» билеты на представление и приоритетные места в первых рядах.
Во время репетиций и занятий складные стулья были сложены у стены, доступные, но неиспользуемые. В задней части зала стояли две длинные скамьи-коробки, на которых девушки могли сидеть, пока надевали тапочки. Когда я говорю «скамьи-коробки», я имею в виду буквально это. Сиденье состояло из длинного ящика, примерно в два квадратных фута, с подлокотниками на каждом конце и деревянной спинкой-перилой. Оно больше походило на ящик для хранения, чем на что-либо еще, и на самом деле таковым и было. Сиденье было навесным и его можно было поднять, чтобы открыть пространство для хранения под ним, которое тянулось по всей длине сиденья — может быть, восемь или десять футов.
В те дни было не так много знаний о детях-хищниках или подглядывающих Томах, и я хотел увидеть, как выглядит девушка под платьем. Я подумал, что если я заползу в часть ящика, где хранится информация, то смогу выглянуть и увидеть то, что увижу, возможно, не будучи обнаруженным, если буду осторожен. Я подумал, что это не сильно отличается от парней, которые «случайно» заходили в женский туалет, надеясь увидеть там девушку, под предлогом того, что они «ошиблись». Я всегда мог сказать, что играл в «прятки» или что я прятался и уснул…
Теперь я должен сказать вам, что это был не очень реалистичный план, так как девушки в танцевальном классе носили колготки на ногах и трико, закрывающее тело, закрывающее все, кроме ступней, которые были скрыты тапочками и обмотаны лентами до щиколоток. Никакой реальной возможности увидеть что-либо. Но в сознании молодого человека все возможно. В конце концов, я был там, чтобы увидеть то, что я мог увидеть, даже если это было совсем ничего.
Поэтому я пробралась в репетиционный зал за полчаса до того, как в один из дней должен был начаться урок для девочек, и спряталась на одной из двух скамеек для хранения. Я нашла щель между досками сбоку ящика и ждала, когда придут девочки. Сиденье надо мной было из цельной деревянной доски, но я представляла, что это лист стекла, и когда девочки садятся на него, я могу получить полное представление о различиях между девочками и мальчиками. (Игнорируя факт трико и колготок!)
Но актерство не было моей сильной стороной, как и шпионаж за девочками. Из коробки было так мало видно, что это был практически провал. Но чтобы избежать разоблачения, я выдержал и дождался окончания занятия и того, что все разойдутся. Но мне удалось натереть себя до оргазма, представляя, что я мог бы пропустить при лучших обстоятельствах.
Интересно, что за сценой было две гримерки, а также туалет. И после того, как все покинули репетиционный зал, я вылез из-под скамейки и тихонько пошел за кулисы, чтобы посмотреть, что я могу найти. Некоторые девушки воспользовались туалетом, пока я сидел на скамейке, и я надеялся, что найду что-нибудь интересное. Может быть, пару трусиков или что-то еще…
Ну, я нашла несколько вещей – несколько отвратительных вещей. Там была какая-то прокладка, вся в крови, оставленная в мусорной корзине, и трико, и сломанная балетная туфелька – ленты были оторваны. На самом деле это было то, что называется «пуант», тот тип, который позволяет женщине танцевать на пальцах ног, «en point».
Я украла купальник и туфли-пуанты.
Мне удалось выбраться из репетиционного зала незамеченной, и я направилась домой со своими украденными сокровищами, не зная, что я собираюсь с ними делать или зачем я их взяла. С колотящимся в груди сердцем я спрятала свои сокровища в гараже на заднем дворе и вошла в дом, как будто ничего необычного не произошло. Я оставила трико и туфлю спрятанными в гараже на три дня, прежде чем снова прикоснулась к ним. И когда я их достала, у меня случилась сильная эрекция, поэтому я знала, что в них есть что-то, что меня возбуждает.
Я отнесла их в дом и спрятала в своей спальне.
В ту ночь, когда я готовился ко сну, я надел трико под пижаму. Оно было немного тесновато, но я справился. Я почти сразу почувствовал шевеление в паху, когда мой член увеличился в размерах. Я запрыгнул в кровать и дрочил, потирая свой член, пока не получил оргазм. Мы, мальчишки, называли это «Making Jizz» в то время. Слава богу, эта фраза затерялась с годами. Мальчики больше не «making Jizz», они просто кончают!
В то время было много журналов с фотографиями связанных женщин на обложках. Женщины кричали от ужаса, им угрожала смерть, но они всегда были связаны. Истории внутри были полностью текстовыми — никаких картинок и очень мало иллюстраций. Но эти обложки пробудили во мне интерес к рабству. Когда я лежала в постели, в трико под пижамой, и сжимала в руках единственный ботинок, я мечтала о том, чтобы быть связанной девушкой и ужасаться тому, что должно было со мной произойти. Это всегда срабатывало — мои оргазмы становились все сильнее и сильнее — и все приятнее, к тому же. Мне нравилось думать о том, как я девушка и как меня связывают. Очень! Это стало навязчивой идеей.
В конце концов я переросла трико, но я так и не переросла чувство — или желание — быть женщиной, связанной и находящейся во власти какого-то темного мужчины, который хочет использовать меня для собственного удовольствия.
Я открыла для себя кляпы и самосвязывание. Было трудно найти новый купальник, но я переключилась на трусики и начала воровать трусики у знакомых девушек с бельевых веревок на задних дворах. (Тогда не было стиральных машин с сушкой — одежду вывешивали на ночь для просушки.) И, конечно, была моя драгоценная балетка.
Я купила девчачий купальник для своей «сестры» в местном магазине «все по пять центов». И не могла дождаться, когда привезу его домой, чтобы надеть. Он был раздельным, очень похожим на тот, который носила Бетти Грейбл на своей знаменитой фотографии в стиле пин-ап времен Второй мировой войны. (У МЕНЯ НЕТ «сестры»!)
Но когда я его надела, он оказался немного тесным в промежности. Не так много материала, как в трусиках, и он был немного теснее на пенисе. Поэтому я научилась «заправлять» пенис обратно между ног, когда надевала нижнюю часть купальника. Глядя вниз, это давало мне вид идеального женского живота. Никакой выпуклости, и ничего, что указывало бы на то, что я действительно была мальчиком там внизу.
Я надела бюстгальтер, и он сразу же дал мне чувство удовлетворения, хотя у меня была такая же плоская грудь, как у любого мальчика, и я никогда не могла сойти за девочку моего возраста, у которой уже росли сиськи. Но вы могли купить поролоновые, конусообразные подкладки для груди за пять центов, и пара таких, вставленных в бюстгальтер, создавала у меня иллюзию наличия груди — по крайней мере, маленькой.
Я стала носить купальник так часто, как только могла. Он дал мне форму и фигуру, которые я так хотела.
И я не могла остановиться на этом – мне нужно было больше. Мне нужно было испытать больше или почувствовать, каково это – быть девочкой – быть женщиной. Я так сильно хотела быть девочкой/женщиной. Мне было все равно, кем; я знала, что одно перерастает в другое, и не могла понять, почему, несмотря на все мои молитвы об этом, Бог не взмахнет своей волшебной палочкой и не сделает меня девочкой – той, которой я хотела быть.
Я скрывала все это от отца, но моя мать знала. Она позволяла мне иногда носить одну из ее старых юбок, когда папа был занят чем-то другим, и не хотела меня видеть. Я танцевала по дому, кружилась и крутила юбку, чтобы моя мать могла увидеть, какая хорошая девочка из меня получилась.
Когда мне было 16 – может быть, в конце 15 – я купила красное платье по почте и надела его на вечеринку в честь Хэллоуина. Я напишу об этом когда-нибудь, но о красном платье читайте мою историю «Красное платье» также здесь, в Plaza.
Где-то по пути я потеряла балетную туфельку, которая так сформировала мое девичество – мой фетиш – мою любовь к самосвязыванию. Когда-нибудь я напишу обо всем этом, и, может быть, изложу это в книге.